التلفزيون (دار مسنين) لنجوم السينما

ظاهرة ملفتة ومقلقة يعاني منها الإنتاج السينمائي في مصر، تتمثل في غياب جيل كامل من نجوم وممثلين قدّم كثيرون منهم أدوارا لا تزال تعيش في ذاكرة المشاهد العربي، وترك بصمة خاصة ومميزة في مسيرة هذه السينما المصرية، فاختفى بعضهم نهائيا عن شاشة السينما.

وجد كثير من هؤلاء حلولا أقل خسارة بالظهور على شاشة التلفزيونات، ليحلّ بدلا منهم جيل من الممثلين الجدد.

ظاهرة التقاعد المبكر لنجوم السينما المصرية بدأت مع فيلم "اسماعلية رايح جاي" لمحمد فؤاد ومحمد هنيدي الذي أطلق الشرارة الأولى لما سمي فيما بعد بظاهرة الكوميديا الشبابية في السينما المصرية.

فعند ظهوره لم يكن أحد يتوقع - بما في ذلك صنّاع الفيلم- أن تستمر هذه الظاهرة طويلا وتسيطر على الإنتاج السينمائي المصري بكامله، بحيّث أصبح التفكير بأي سينما مختلفة مغامرة غير مضمونة النتائج.

ولم يكن أحد يظن أن مجموعة الوجوه الجديدة الخفيفة الدم والظريفة الحضور كمحمد هنيدي والمرحوم علاء ولي الدين وغيرهم من الذين ظهروا في أدوار ثانوية ومشاهد معدودة في السينما المصرية سيكونوا نجوم الصف الأول في السينما المصرية لعقد من الزمن، وتطرد كل النجوم الآخرين الذين قدموا مجموعة من الأدوار المميزة وتربعوا على عرش هذه السينما لسنوات طويلة.

وأصبح حجم دور أي من النجوم القدامى -باستثناء عادل إمام- في الفيلم التي يظهر فيه اليوم، فيما لو حصل بشق الأنفس على فرصة عمل، يماثل -من حيث الحجم والفاعلية- الأدوار التي كان يلعبها الممثلون الثانويون إلى جانبه قبل أن يصبحوا نجوما.

التقاعد المبكر

وتكرست ظاهرة التقاعد المبكر لنجوم السينما المصرية مع فيلم "اللمبي" بسبب دوره في تكريس حالة التدهور التي أصابت السينما المصرية، كون رداءة مستواه لم تقف عند حدود السذاجة في معالجة الموضوع وبناء الأحداث ورسم الشخصيات والسطحية في الإخراج، بل انتقلت لتطال عمل الممثل عبر الأداء المريع الذي لا يمت إلى أية مدرسة من مدارس التمثيل في العالم.

ولم يكن أحد يتخيّل أن هذا الأسلوب في التمثيل سيصبح حالة عامة؛ حيث أصبح أكثر الممثلين شهرة وإضحاكا واستقبالا اليوم، هو الذي يحاكي الحركات البدائية للمخلوقات التي تسير على أربع، وهي في حال جنون بعد إجبارها على مضغ قرن من الفلفل الأحمر الحار، وتحوّل التهريج الذي يعتبر أدنى أنواع الكوميديا قيمة إلى شكل راق من أشكال الكوميديا إذا ما قورن بالأداء الذي ابتكره محمد سعد.

وغاب نجوم قدموا أدوارا لا تزال في ذاكرة المشاهد العربي، فمن منا لا يتذكر محمود عبد العزيز في دور الشيخ الضرير في فيلم "الكيت كات"، وميرفت أمين في دور المرأة الحالمة في فيلم "زوجة رجل مهم"، ونجلاء فتحي في "أحلام هند وكاميليا"، ومجموعة الأدوار التي أداها نور الشريف في عدد من أفلام المخرج الراحل عاطف الطيب، واختفى آخرون كالثنائي محمود ياسين ونجلاء فتحي المنافس لثنائي حسين فهمي وميرفت أمين، وغيرهم من الذين كانوا يقدمون أداء كليشيهاتيا في أفلام ترفيهية وبسيطة، لكنها بالمقارنة مع حالة السينما المصرية اليوم تعتبر روائع خالدة.

إلى رحمة التلفزيون

بعض هؤلاء اختفى نهائيا، وبعضهم نقل نشاطه إلى التلفزيون مثل يسرا وميرفت أمين ونور الشريف وبوسي وغيرهم، وإن ظهر بعضهم في السينما ففي أفلام قليلة ونادرة من تلك التي لا تزال تقاوم الغزو الكاسح لظاهرة الكوميديا الشبابية، أو من خلال أدوار مساعدة لا تليق بتاريخه الفني.

وقد يعتبر البعض أن هذا التحوّل يتماشى مع سنة الحياة، فالجيل الجديد عادةً ما يزيح الذي سبقه، وهي مسألة فيها الكثير من الحقيقة، لكن بالنظر إلى تاريخ السينما المصرية، لم ينهِ أي جيل ظهر من الممثلين الجدد الجيل أو الأجيال التي سبقته، وبقي ممثلون كبار يعتبرون نجوما ويحصلون على أدوار أولى حتى أواخر حياتهم.

إن الممثل ليس علبة مرتديلا لينتهي مفعولها، أو آلة ليظهر جيل جديد مطور عنها، كما أن موهبة الأداء لا تنتهي مع التقدم في السن، وخبرة الممثل تنضج مع كل عمل يصوره، وقد يكون صحيحا أن فرصه تقل أو أدواره يحددها العمر أحيانا، إلاّ أن كل ذلك لا يبرر الحال التي تعيشها السينما المصرية ونجومها سواء الأساسيين أم الطارئين المتوجين حاليا.

ما يحدث سببه أوسع من النظر عادة إلى التلفزيون باعتباره دار مسنين لنجوم السينما، وأخطر من أن يتحمل النجوم الجدد المسؤولية الأساسية عنه، وأشمل من أن يلقى اللوم على المنتجين الذين تركوا مهن البقالة وبيع اللحوم ليستثمروا في السينما؛ لأن المسألة تمس ثقافة مشاهد في حال انحدار وتراجع، تجعله لا يفرق بين صالة السينما وبين حديقة الحيوان أو قاعة السيرك،

وتمس أيضا غياب مشروع نهضوي لدى النظم السياسية التي تفضل مشاهد أفلام محمد سعد على أي نوع آخر من المشاهدين.

ــــــــــــــــــــــــــــــــــ

منقول بتصرف عن موقع "العربية نت "