المايسترو.. وسياسة العصا
على خشبة المسرح دائما ما يعطينا ظهره ليس تكبراً ولكنه يقوم بعمله.. وفي الأفلام العربية الأبيض والأسود نراه دائما متوتراً ويمسك في يده عصا مميزة يلوح بها بعصبية شديدة في إتجاهات مختلفة، وتعلو وجهه ملامح الغضب أحيانا والسرور أحيانا أخرى، يصطف أمام ذلك الرجل أكثر من 20 رجلا جميعهم ينظرون إليه ويركزون على تلك العصا التي يمسك بها.. إنه (الأسطى) قائد الفرقة الموسيقية أو كما يقولون عنه في الإيطالية (المايسترو).
لو عدنا سويا للحفلات القديمة لعباقرة الفن عبد الحليم وعبد العزيز محمود وعبد الغني السيد وغيرهم، سنلاحظ أنهم لم يستعينوا أبدا بالمايسترو ليقود فرقتهم بل كانوا بأنفسهم يقومون بهذه المهمة على أكمل وجه، ولم يكن يشعر أحد أن شيئا ما ناقصا، أو أن هذا العزف كان في حاجه إلى حبكة أفضل مما ظهر عليه.
ومن هنا يأتي تساؤلنا.. هل الاستعانة بالمايسترو الآن بدعه أم أنها ضرورة يتطلبها التقدم الهائل في الموسيقى؟ وهل الفرق الموسيقية الغربية تستعين به أم أن تواجده أكثر في الموسيقى العربية؟ وما الذي يميز المايسترو عن باقي العازفين أمامه، وهل هي دراسة أم إنها مجرد هواية وموهبة؟
كلها تساؤلات وضعناها على مائدة "أولى الأمر" من الموسيقيين وقائدي الفرق الموسيقية..
انفعالات تلقائية
المايسترو "سليم سحاب" يقول لـ(ولاد البلد): تواجد المايسترو شيء هام خاصة في ظل ازدياد اللوازم الموسيقية التي ظهرت مع هذا التطور في الآلات الموسيقية، والمايسترو ليس مجرد رجل منفعل يقف على المسرح دون هدف، وانفعالاته تلقائية لأننا مثلا نجد بعض المطربين يغنون وهم يغضمون أعينهم والبعض يبكى، فكل يعبر عن انفعاله بطريقته.
ويقول سحاب إن وقفة المايسترو وطريقته في حاجه لدراسة، فأنا على سبيل المثال عملت معيدا ومساعد أستاذ قيادة الاوركسترا في معهد قيادة الكورال الأكاديمي الذي تتلمذت فيه على يد (هربرت فون كاريا) وهو أهم قائد اوركسترا في النصف الثاني من القرن العشرين.
وحول سياسة العصا التي يتبعوها، أضاف سحاب قائلاً: إنها ليست مجرد منظر والسلام بل نستطيع بها أن نضبط الإيقاعات الموسيقية، وإن كان بالفعل يمكن الاستغناء عنها بإشارات اليد لكنت العصا أفضل.
ضرورة بحته
أما "أشرف بنيامين"، قائد الاوركسترا العالمي، فيقول: "في الموسيقى المبكرة كانت الفرق الموسيقية تضم أعداد صغيرة من العازفين الذين يؤدون أعمالاً لا تتجاوز الدقائق المعدودة وغالبا كان عازف الهاربسكورد (وهي الآلة التي تطورت إلي البيانو الحالي) هو من يقوم بدور المايسترو (الأسطى باللغة الدراجة) أي أنه هو الذي يعطي البداية وسرعة العزف.
ومع تطور الموسيقي وتضخم أعداد الموسيقيين وكبر العمل الموسيقى، برزت الحاجة إلي قائد الاوركسترا الذي يعرف إمكانيات جميع الآلات الموسيقية (وأقول هنا إمكانيات وليس القدرة على العزف) وله من القدرة على فهم تسلسل العمل الموسيقي وإدراكه ليقوم بعدها بإرشاد العازفين إلى الطريقة الصحيحة في العزف، وأعنى بها الأحاسيس أكثر منها الماهرات.
وعلى قائد الاوركسترا بالإضافة إلى شخصيته التي تستطيع أن تتحمل الضغوط العصبية ومسئولية العمل الموسيقي أن يكوم ملما بكامل علوم الآلات الموسيقية وعلوم التأليف الموسيقي والهارموني والكنترابيويت، بالإضافة إلي القدرة على قراءة أكثر من 24 سطرا موسيقيا متوازية أي جميع الآلات الموسيقية المستخدمة في العمل في وقت واحد، بالإضافة إلى إلمامه بالنظريات والقواعد الموسيقية والفنون المشابه كالفنون التشكيلية بالإضافة إلى الفلسفة لتحليل الأعمال الموسيقية من النواحي الفكرية.
واستحداث استخدام العصا الموسيقية نشرهُ (وليس ابتدعه) الموسيقار وقائد الاوركسترا (فليكس مدلسون)، واستخدام العصا هي فن من فنون القيادة العديدة، ينظر الموسيقى إلى أخر 2 سم منها فلا يتشتت في مراقبة أشياء أخرى، ولكن في بعض الأحيان لا يستخدم القائد العصا في المقطوعات التي يشعر أن يديه تعبر أكثر من العصا.
تقليد للغرب
يخالفهم في الرأي أحمد الصعيدي، قائد الاوركسترا الشهير، قائلا: تواجد المايسترو ما هو إلا تقليد للغرب، وانفعالاته مصطنعة وكأنه يمثل ولا تحسبوها تعايشا مع اللحن، وهنا في الموسيقي الشرقية لا داعي للاستعانة به على الإطلاق، ومن وجهة نظري أجد أن تواجده فقط يكون لإعطاء أشارة بدء الحفل ويمكن الاستغناء عنه بآلة الرق، أما في الغرب فمن ضروري وجود بالمايسترو لأن الآلات الغربية بها تصويتات متعددة ولا يمكن تحديده سوى المايسترو.
فرقة حسب الله
لو عدنا لأصول العزف الشرقي سنجد أنها بدأت على يد فرقة حسب الله، التي التقينا رئيسها (محمد مخلوف) الذي يقول: كان قائدنا هو الشاويش حسن أو (حسبو أفندي)، الذي كان رجلا مهندما يطلي زرائر الجاكت الخاص به بالذهب ويشترط على أعضاء فرقته زيا موحدا يشبه زي الحرس الملكي البريطاني، أما المايسترو الآن فهو كالرجل المجنون الذي يريد فقط أن يلفت النظر، وأرى أن عمله أسهل كثيرا من عمل فرقتنا فهو يستعين بالنوتة الموسيقية أما نحن فنعتمد على تكثيف البروفات حتى لا ننسي.