ياريتني أخدت الكاميرا!

كثيرا ما تقابلني مواقف أشعر أنها كان يجب أن تسجل، وأنزعج كثيرا أنني لم أكن أحمل الكاميرا، فأتحسر على طريقة الراحل (سليمان نجيب) في فيلم (الآنسة حنفي)، قائلاً: "ياريتني أخدت الكاميرا".

ومن هذه المواقف التي قابلتني في الفترة الأخيرة ما يلي:

كادر 1:

وسط ميدان الجيزة، وفي منتصف النهار.. كمية ضخمة من البيض المحطم، يكاد يكّون لوحة تشكيلية باللونين الأبيض والأصفر، وبجانبه امرأة ريفية تضع يدها على خدها في حزن مفتعل فتكمل جوانب اللوحة.

حيلة قديمة..

لكن يبدو أنها ما زالت تنطلي على البعض.

حقا.. كان المشهد جديرا بأن يسجل.

كادر 2:

عجوز.. تساقطت أسنانه، يرتدي بدلة تبدو وكأنها إحدى مخلفات الحرب. ويدخل أرجل بنطلونه في جوربه. يحمل فوق رأسه بروازا صغيرا به صورة للرئيس مبارك.. يسير في الشارع يخطب في الناس وهو يشير إلى الصورة، ويهذي بجمل غير مترابطة لكنها تحمل في مجملها معان كثيرة:

- "الناس نيام فإذا ماتوا انتبهوا".

- "بل تؤثرون الحياة الدنيا".

- الراجل الطيب .. أبو علاء وجمال.

- في 73 كنا رجالة.

- كان إيه اللي خلانا نروح اليمن.. لينا إيه هناك ؟!

يردد الرجل هذه الجمل وغيرها وهو يأتي بحركات غريبة. فتارة يؤدي التحية العسكرية، وتارة يأتي بحركات بهلوانية، والناس واقفة تتابع هذا المشهد المسرحي.

عادة.. يضحك الناس في مثل هذه المواقف لكن الغريب أن أحدا من الواقفين لم يكن يضحك!

كادر 3:

اكتمل عدد الركاب في سيارة الأجرة، فرأيته يصعد إلى السيارة ليأخذ مكان "التباع".. سألته في استنكار "أنت التباع؟!"، هز رأسه بالإيجاب وابتسامة طفولية عريضة تجتاح وجهه.

سألته: "أنت في سنة كام؟" فأجاب: "في ثنة تانية".

صدر الأمر من السائق: "خذ الأجرة يا نُص"، فبدأ حواراته مع الركاب لأكتشف أنه "ألدغ" في كل الحروف تقريبا، وهو يتقمص دور المشاغب. تملكتني رغبة شديدة أن أضمه إلى صدري. وصلت إلى حيث أريد فنزلت من السيارة، بعد أن علمت أن اسمه "وائل".

كادر 4:

ليست لقطة واحدة.. ولكنها لقطات عديدة للمشردين الذين أصبحت تمتلئ بهم الشوارع، يبيتون بين أكوام القمامة.. ويأكلون من صناديقها.. ويمشون في الشوارع عراة.. شعثا.. غبرا، حتى أصبحوا - من كثرتهم - أحد معالم الطريق، مثل إشارات المرور ولافتات الطريق.

وددت لو ألتقط لهم مئات الصور فأصنع منها ألبوما ضخما يطرح سؤالا كبيرا.. من سيُحاسب عن هؤلاء؟!