"يوم آخر".. ولبنان أخرى!

جريدة الشرق الأوسط * + قلم رصاص

"يوم آخر".. هو اسم الفيلم اللبناني الجديد للمخرجين (جوانا حاجي توما) و(خليل جريج)، الفيلم يطرح سلسلة أيام تتوالى في حياة المئات من الشباب اللبناني، وتتكرر حتى تكاد تكون يوما واحدا!

فيلم لم تغب عنه مخلّفات الحرب التي يبدو أنها "ملهمة" المخرجين خصوصا اللبنانيين، والفيلم من إنتاج فرنسي - ألماني - لبناني، ومن المنتظر أن يطل على الصالات اللبنانية في 11 مايو، بعد أقل من 6 أشهر على إطلاق الفيلمين اللبنانيين «بوسطة» و«زوزو» الذين قدما مقاربتين مختلفتين للحرب.

ولكن البارز في هذا العمل الدرامي أنه يعرض زاوية ثالثة، تعكس واقعا غير متحرر بعد من تشوهات الحرب النفسية من دون إغفال بعض اللمحات السريعة عن العاصمة التي ذاقت مرارة الحرب، لكنه لا يغوص في مشاهد دمار أو عنف من أعوام ولّت، إنما يصوب عدسته على أحد امتدادات تلك الحقبة، فيطرح سلسلة من التساؤلات، منها ما يشغل ألوف أهالي المفقودين في الحرب اللبنانية الذين تبلغ أعدادهم نحو 17 ألفا.

ومنها ما يطاول طرق عيش الشباب التائه واليائس وأنماط حياتهم الضائعة التي ربما سلكوها في معرض بحثهم عن منفذ لتفجير الاحتقان الناجم عن سرعة الحياة في بيروت، تلك المدينة المليئة بالمفاتن والتناقضات.

يومهم الآخر

تدور الأحداث في 24 ساعة من حياة مالك (زياد سعد)، يعرف خلالها القلق والتوتر والألم والإرهاق، هذا الشاب الذي يعيش مع والدته كلوديا (حوليا قصار)، بعد أن فَقد والده حين كان في العاشرة.

لكن ذاك الوالد لم يمت في أرض معركة ليصنف شهيدا، إنما خرج من منزله ذات صباح ولم يعد، وما زال مصيره مجهولا منذ 15 عاما، وهذا اليوم الذي صوره (توما وجريج)، تقاسمت اللعبة الدرامية فيه ثلاث شخصيات صممها المخرجان بعناية، فرسما أبسط ملامحها وتفاصيلها وعاداتها، حتى يكاد المشاهد يشعر بها إلى جانبه.

وتبدأ أحداثه بتصميم (مالك) على إنهاء هذه القضية، وكأنه يريد قطع أوصال الماضي الذي لا ينفك يلاحقه، مما دفعه إلى إقناع والدته بالتوجه إلى محام والتصريح رسميا عن وفاة أبيه بعدما توافرت لديهما بعض الصحف القديمة التي تفيد عن غيابه في تلك الحقبة.

صبر.. حب.. جوال.. تدخين!

أما الأم التي أقدمت على هذه الخطوة بتوجس، فعكست حالة مئات الزوجات اللواتي يتقن إلى النسيان أو يتحملن بصمت ذاك الفقدان غير المؤكد، فيتسلحن بالأمل خوفا من مواجهة الواقع على قسوته وربما يتعايشن مع أطياف من أحبوا ليستطعن احتمال الحاضر.

وقد لعبت "قصار" هذه الشخصية باحتراف، فهي حينا أم حنون تخاف على ابنها، وقلقة باستمرار خلال غيابه، فلا توقف محاولات الاتصال به، إلا أنها سرعان ما تعود فردا متألما جراء وحدة لا تطاق، لكنها لا تتردد في وضع قناع لرسم ابتسامة أو لإخفاء صوتها المتهدج حين تجيب على اتصال هاتفي.

ولا يخلو العمل من الحيز العاطفي؛ لأنه أفرد مساحة لتصوير انفعالات وأحاسيس مختلفة إلى حدّ التناقض، وهذا ما يظهر في علاقة زينة (الكسندرا قهوجي) ومالك، فهي تصدّه بقوة لتعود وتبحث عنه فيعيشان لحظات الشوق، قبل إدراكها أنها تسلك نفقا مقفلا في علاقة لا أمل لها، علاقة تدور في شبه دوامة مقفلة، رغم تحررها من العادات المتوارثة.

"مالك"، الذي يعاني مرض إنقطاع النفَس أثناء النوم، يغفو كلّما توقف عن الحركة، ما سمح لجسده الضعيف بإظهار أن الحياة سريعة إلى درجة لا ترحم ذلك أنها لا تطيق الانتظار فلا وقت للإهدار.

ومالك كغالبية الشباب، لا يتوقف عن التدخين ولا يستغني عن الخلوي (الهاتف الجوال) مع أن هذه الوسيلة تحولت بالنسبة إليه نعمة ونقمة في الوقت نفسه؛ لأنها السبيل الوحيد للاتصال بصديقته "زينة"، كما أنها سبب انزعاجه وتوتره حين لا تنفك والدته تتصل به.

جروح الحرب

لكن هذه الشخصيات لم تعكس لوحدها آثار الجروح الملتئمة، التي خلّفتها الحرب ذلك أن الجدران والمنازل والمباني والطرق عهد لها بدور أساسي لترسم ليس فقط وجه المدينة، إنما لتظهر الساحة الفنية المليئة بالفنانات اللواتي تكتسح صورهن الجدران العامة، وتصدح أغانيهن في الملاهي وتعلو من نوافذ البيوت.

«يوم آخر» أو "A Perfect Day"، فيلم جديد يضاف إلى لائحة الأفلام اللبنانية التي أثبتت أن الميزانيات المرتفعة ليست وحدها كفيلة بتقديم نوعية جيدة من الإنتاج السينمائي؛ ذلك أن المخرجين الذين تميزا بتقنية تصوير عالية المستوى، تعمدا التوفير في الكثير من المصاريف فاستعاضا مثلا عن إعادة تركيب الأمكنة والمشاهد وتصميم الديكور باختيار مناطق مختلفة من العاصمة، تجسد ما أرادا تصويره بدقة.

فجابوا بيروت التي تخضع إلى عملية إعمار وخرجوا إلى شوارعها في النهار والليل ليصورا قلبها الذي لا يتوقف عن الخفقان، وربما كان لهذا «التوفير» وقع إيجابي على الفيلم، فأتت الصورة معبرة بألوانها وأشيائها، فعكست نموذجا حقيقيا من البيوت والشوارع اللبنانية، كما أن التصوير في زحمة سير «حقيقية» دفع المشاهِد إلى التفاعل، فتراه متوترا ومنزعجا من أبواق السيارات وهدير المحركات،وهذه الطبيعة انسحبت على الممثلين الذين تميزوا بأدائهم رغم عدم احترافهم (ما عدا الممثلة جوليا قصار).

معالجة مختلفة وجوائز بالجملة

وقد أحسن المخرجان الدخول في تفاصيل الحياة اليومية لكنهما لم يتغلغلا في المشكلات ومسبباتها، ما جعل المشاهد يخرج بالعديد من علامات الاستفهام، أكثر مما حمل معه أجوبة أو عِبَر، وكأن (توما وجريج) تعمدا هذا الأمر ليعكسا الواقع من دون تجميل أو إضافات.

ولكن هذا ما أوقعهما في فخ البطء؛ لأن وتيرة الأحداث فقدت سرعتها مع تقدم المَشاهِد، ذلك أنهما كثّفا الصور الرمزية، تلك التي تظهر المشاعر والعادات والشوائب التي تقتحم مجتمعاتنا على حساب القصة.

وكأن الفيلم ينتهي كما بدأ مكتفيا بالتقاط يوم من حياة "زياد"، يمثل صورة مصغرة من حياة جيل لم يعش من الطفولة سوى الحرب والحرمان، ومن شبابه سوى الضياع والإرهاق.

وقد حصد العمل لجودته جوائز عديدة منها جائزة النقد «فيبرسكي» وجائزة «دون كيخوت» في مهرجان لوكارنو السينمائي في سويسرا، وجائزة «بايارد» الذهبي لأفضل ممثّل في مهرجان نامور السينمائي في بلجيكا، وجائزة خاصة للتوزيع في مهرجان بيلفور الفرنسي، بالإضافة إلى منطاد فضّي لأفضل فيلم، والمنطاد الذهبي لأفضل ممثل وأفضل موسيقى في مهرجان نانت، وفي مهرجان مسقط نال جائزة «خنجر ذهب» للإخراج، كما ويشارك في المسابقة الرسمية لمهرجان تريبيكا في نيويورك 7 مايو.

فهل يكون الغد "يومأ آخر" يحمل معه أملا بمستقبل أفضل، أم يُحكِم اليأس قبضته؟ ذلك رهن بما نؤمن به وما تقرره إراداتنا!

* كتبته مايا مشلب - بيروت