كل يعقوب وله عمارته.!
(عمارة يعقوبيان) تعرفت على ملامحها للمرة الأولى من خلال رواية الكاتب "علاء الأسواني" وشاهدتها مرة أخرى ولكن برؤية "وحيد حامد" وإخراج"مروان حامد" ومنذ اللحظة الأولى مرت ببالي هذه الخاطرة" كل يعقوب وله عمارة" أو بمعنى أصح "كل يعقوب وله عمارته."
في الفيلم الذي سبقته دعاية واسعة جعلت مشاهدة الفيلم معيار للثقافة والتميز بين الشباب وحدث يستحق أن نتبادله ونتبارى في رصد عدد المرات التي قمنا فيها بإحراز التذكرة التي تحمل اسمه"عمارة يعقوبيان".
خمس دقائق ...يعقوبيان
ومع أول خمس دقائق من العرض تشعر بكم كبير من التوتر الواضح، بدا فيه "مروان وحيد حامد" المخرج مضطربا يحاول في أقصر فترة زمنية استعراض كل سكان العمارة أو أبطال رواية د.علاء الأسواني، الذي يبدو أن روايته المتخمة بالتفاصيل والأحداث والمواقف أرهقت وحيد حامد كاتب السيناريو وأنهكت ابنه مروان الذي قام باخراج الفيلم...
يحاول في خمس دقائق فقط تعريفنا بزكي الدسوقي(عادل امام) السكير زير النساء وبجاره حاتم رشيد(خالد الصاوي) الصحفي الشاذ جنسيا، كذلك ببثينة (هند صبري) ساكنة سطوح العمارة الفقيرة المعدمة ولا مانع أن نتعرف أيضا خلال الخمس دقائق هذه علي طه الشاذلي(محمد عادل إمام)، ولا يوجد مشكلة من ظهور الحاج محمد عزام(نور الشريف) الساكن المستقبلي في العمارة، ومادمت الأمور رحبة هكذا فلنر أيضا فانوس خادم عادل أمام .
تسببت كل هذه التفاصيل الكثيرة منذ البداية وكذالك حركة الكاميرا المتوترة في الإطاحة بتركيز المشاهد- وخاصة من لم يقرأ نص رواية الأسواني- الذي غدا مطالبا أن يتعرف علي الخطوط العريضة لهذه الشخصيات في خمس دقائق لا أكثر.
وقتها شعرت بأول نشاذ في الفيلم الذي لم يحافظ علي ايقاع الرواية المتدفق الذي حاكه الاسواني ببراعة، ورغم أن مروان حاول أن يتحرك في خطوط متوازية كما هي طبيعة القص والحكي في الرواية إلا أنه لم يحافظ علي هذا التوازي وسرعان ماانفرط العقد في الفيلم الذي تقاطعت خطوطه مع بعضها البعض..
وأنت في القاعة...خليك هاديء
فتجد نفسك مع زكي الدسوقي تتابع عادل إمام بشغف بالغ( أو حتى مفتعل) فلازال يلعب في مساحة الإيفيهات الجنسية إلا أنه لم يفقد رونقه مع شخصية الدسوقي التي تبدو وكأنه لايمكن لأحد أن يمثلها افضل من عادل امام نفسه!!
ولا تكاد تفرغ من زكي الدسوقي حتي تتوه في تفاصيل الحاج محمد عزام الذي قام بدوره نور الشريف في حالة من الاستنساخ الكربوني لأدائه في مسلسل "الحاج متولي" حيث الرجل المتزوج الكبارة الباحث عن عروسة جديدة في وسط انشغاله بادارة اعماله وامواله الأخطبوطية!!
وفي الانتقال إلى حاتم رشيد تشعر وكأن مروان يقول لك:"دعك من محمد عزام مؤقتا..انتقل معنا إلي حاتم رشيد " ويقصد به الصحفي الشاذ جنسيا الذي صدم جمهور العرض لأقصي حد من الشخصية التي لم يتعود على ظهورها بهذه الصورة الصريحة وتلك التفاصيل الدقيقة، فالكل متشوق مع حاتم الذي لايكف عن البحث عن فرائسه ولاتنتهي مواقفه الطريفة بوصفه مخنث يتصرف علي نحو أنثوي مثير وفي نفس الوقت متحفز من التأثر بهذه الشخصية الغريبة!!
وفي غمرة انشغالك مع حاتم تتنقل مع بثينة في عملها وما تتعرض له من ابتزازت جنسية من أصحاب المحال التجارية التي تعمل بها وتجدها قريبة جدا من دورها السابق في بنات وسط البلد ولكنها هذه المرة لم تسرق بل تاجرت بجسدها.
ولا تكاد تفرغ من متابعة مأساة بثينة حتي تجد نفسك مطالبا بالانتقال الي طه الشاذلي ابن بواب العمارة حيث الشاب الطامح المقهور الذي يسعي للاتحاق بكلية الشرطة ويفشل لأنه ابن البواب ليرضى بنصيبه في الجامعة، ولكن من فضلك أنسى كل ما سبق سريعا وارجع مرة أخرى مع زكي باشا الدسوقي(لسة فاكره؟؟؟)..هكذا بلاهوادة وبلا رحمة لتشعر بمروان حامد يعبث بك وبتركيزك كما تستبد بأعصابك العاب الملاهي الصاخبة!! تذكرة خروجوبعد هذه البانوراما استعد تركيزك وحاول أن تفهم مايحدث أمامك على الشاشة بهدوء..أو أن تقرر ترك العرض ومغادرة القاعة كما فعل الكثيرين..ولأنني عنيد فقد اخترت البقاء ولاحظت عدة نقاط:
أولا:مروان حامد استبعد الكثير من تفاصيل ومواقف الرواية لحساب أخرى..لم نر علي سبيل المثال مشهد البار والشواذ يسخرون من حاتم رشيد(أطرف صفحات الرواية).
وكذلك شخصية عسكري الأمن المركزي الذي قام بدروه (باسم السمرة)والذي انخرط في علاقة شاذة محرمة مع حاتم رشيد، شاهدناه في عدة مشاهد متتالية ولم نتعرف على الكشك الذي أهداه حاتم إياه ولم نتعرف على تفاصيله بعد موت ولده لننساه ونرجع إليه قبل النهاية بدقائق من خلال مفاجأة مفاتيح الكشك التي تصل حاتم عن طريق البواب كذلك لم يتطرق الفيلم لحاتم الذي استطاع اغواء عبد ربه مرة أخري بعد هروبه، واختار نهاية مختلفة لموت حاتم على يد سارق وليس على يد عبد ربه كما كتب الأسواني.
وغيرها الكثير والكثير من التفاصيل التي تعامل مروان معها الصغيرة والعريضة في الرواية ولم يسلم منها سوى طه الشاذلي الذي لم نشعر مع المشاهد المحذوفة من دوره - والتي تضمنتها الرواية- بأي خلل وربما ذلك بسبب انشغالنا بتفاصيل الأبطال الآخرين!!
ثانيا:وحيد حامد لم يقدم في السيناريو والحوار أي تميز علي الاطلاق وبدا وحيد يشبه إلى حد كبير أداء الثعالب العجوزة الخبيرة التي تعرف كيف تصنع أعمالها بحنكة وحرفية عالية الجودة وهو ما يفرق تماما عن الموهبة التي تألقت في أعمال حامد في شبابه مثل "البريء"!!
ثالثا:وهي مرتبطة بحامد أيضا..حيث الإسلاميون(أو المتطرفون) الذين يطعمون افلام حامد منذ سلسلة افلامه التسعينية الشهيرة، المشكلة ليست في الارهابيين ولا الاسلاميين ولكن المشكلة في النكهة الحامدية التي تصورهم دوما كأجلاف يتحدثون الفصحي من داخل جلباب أبيض قصير مع لحية لابأس بطولها، مع شارب محفوف تماما أو لاوجود له علي الإطلاق.
رابعا:مروان كمخرج فاته كم كبير من التفاصيل الصغيرة المرعبة المسيئة للفيلم فمن المفترض أن أحداث الرواية تدور في بداية التسعينات، فكيف نرى فتيات الجامعة بال"بدي"!! أوبـ"بدي"نص كم وتحته "بدي"بكم، موضة هذا العام مع ما تيسر من قمصان شبابي موضة العام الماضي!!
خامسا: وبعيدا عن النقد هناك أشياء لابد أن نحترمها ونشيد بها فبعض مشاهد الفيلم تستحق أن نتوقف أمامها فالمشهد الأروع في الفيلم هو مشهد حاتم رشيد يحاول إغراء وإغواء عبد ربه عسكري الامن المركزي ليقيم معه علاقة شاذة، كيف يتلاعب حاتم المثقف بعبد ربه العسكري البائس حتي يخر عبد ربه فوق حاتم تحت تأثير الخمر!!
ويأتي بعده مشهد الصاوي أيضا عند هجر عبد ربه له وكان أكثر المشاهد تأثيرا إذ لم يفتعل خالد في أداء دور الشاذ بقدر ما أظهره شخصا مراوغا ذكيا عاطفيا عشق عبد ربه فعلا وبكي طفله حينما مات وشارف علي الانهيار نفسيا حين هجره عبد ربه، استغل مروان الفلاش باك فقط مع حاتم رشيد لتبدو الشخصية أكثر عمقا حين يتذكر طفولته وكيف استغله جنسيا الخادم النوبي إدريس.
لنرى خالد الصاوي قد أبدع بجميع المقاييس المتعارف عليها..لك أن تعتبر أن كل المشاهد القوية في الفيلم كانت من نصيب خالد الصاوي الذي أدي ببراعة غير قالبة للتكرار..
أما المشهد الأغرب هو مشهد اغتيال ضابط أمن الدولة الذي تورط في تعذيب طه الشاذلي، الذي يبدأ بـ"طه" ورفاقه من النشأ اليافع من الارهابيين الوحشين، يتربصون بالضابط أمام منزله يركبون سيارة نقل صحف مكتوب عليها بالبنط العريض "العالم اليوم" في إعلان فج فاشل لصحف عماد أديب صاحب شركة جود نيوز منتجة الفيلم!!
دعك من الإعلان..لكن عندما يتراشق الإرهابيون وأفراد أمن الدولة بالرصاص وتبدو الدماء المتفجرة من العروق وكأنها شربات فراولة(من النوع الفاخر) هنا لنا أن نعتقد أننا نشاهد فيلما لعلي الكسار!!
سادسا:إيقاع الفيلم الذي استقر في الجزء الثاني منه ظهر كما لو أن مروان أسعف نفسه بأبطاله منفردين، فخالد صالح (كمال الفولي) بدوره الذي يقوم فيه بشخصية سياسية فاسدة أجاد كما المعتاد واستغل طبيعة دوره جيدا...
اسعاد يونس أخت زكي الدسوقي كانت حيزبونة بما يكفي وأقنعتنا أنها لتوها قادمة من الجحيم..أعطت توازنا كوميديا للأحداث..
محمد عادل إمام ترك الأداء البارد وتقل الدم الذي بدأ به الفيلم لنشعر أننا حيال ممثل حقيقي..وأجاد في مشهد التعذيب علي يد أمن الدولة واستمر في اجادته في رحلته نحو الانتقام، التي أعده فيها رفاقه الارهابيون اعدادت تليق بخريجي بالكليات العسكرية في دول اروربا المتقدمة!
سمية الخشاب لم تكن تحتاج أكثر من تلك المشاهد التي ظهرت لنقتنع أنها تؤدي بصورة جيدة جدا..لكن استفساري الوحيد هو أنها ظهرت في الفيلم تأخذ دشا ساخنا..ألست معي أن سمية هي أكثر ممثلة شاهدتها في حياتك في الافلام تستحم؟!
يسرا..لو حذفنا مشاهدها من الفيلم لن تفرق معنا ملليميتر!
الشخصية الوحيدة التي ظهرت كاملة الابعاد والاعماق تقريبا كانت حاتم رشيد التي أبدع خالد الصاوي في أدائها.
باسم السمرة الذي قام بدور رفيق حاتم في شذوذه تألق هو الآخر بدوره، وكانت أجمل مشاهد الفيلم هي التي جمعت بينهما ببعدها الانساني الكبير حيث طرف يشعر بالذنب والاثم وطرف يبرر بصورة كوميدية جدا. مراوغة بينهما أكثر من رائعة.
سابعا:حينما تكون الموسيقي التصويرية لفيلم بحجم "عمارة يعقوبيان" غير ذات جدوي ولا تأثير وتبدو كما لوكنت سمعتها 768 مرة سابقة في 8768798 فيلم آخر لك أن تغتاظ بشدة!
دعك الصوت الذي لم يكن واضحا طول الفيلم, كذلك تغاضي عن المونتاج المتعثر، لكن أخطاء الفيلم التي اشعرتنا ان كل شخصية فيه في عالم بمفردها لا رابط بينهم أفقدت الفيلم فكرته..أو بمعني أدق جعلته أكثر شحوبا..حيث لم نشعر أنهم سكان عمارة واحدة علي الإطلاق، كل هذه العوامل جعلتنا نرى في الفيلم رؤية يعقوب واحد فقط..وليس يعقوبيان!!
تعليقات القرّاء
تعليقات القرّاء كما حفظها أرشيف الإنترنت. في التعليقات الأقدم لم يحفظ الموقع اسم الكاتب ولا وقت الكتابة: العنوان هو ما كتبه القارئ، والتاريخ هو أول لقطة ظهر فيها التعليق.
اذا كانت الحريه والديمقراطيه ستجعلنا نتخلى عن ديننا وقيمنا وعادتنا الاصيله فالتذهب بلا رجعه هذا لانى اٌقرأواتابع مشاكل هذا الفيلم الذى به مشاهد وتلميحات لا تليق ابدا بديننا وحياتنا وادخلوها علينا بدعوى الحريه والديمقراطيه الامريكيه القادمه للشرق الاوسط الرجاء كل الرجاء ان ترحمونا من هذه الافعال غير المسؤله وتخرج من ناس بلغوا من العمر عتيا اريد ان اقول للعجوز الذى قام بالبطوله ان الله عز وجل يكره ثلاثه وكره لثلاثه اشد منهم شيخ (عجوز)فاسق
اممم انا مشفتش الفيلم الصراحه , بس حاخد علي كلامك وكلام البشر واقول
حلو بس مش حلو , علي العموم تجسيد رائع يااااض مفيش مد بالضاض " غيظه يعني "
مع كل احترامى لكاتب النقد....ريح شويه عشان ده كتير
هذا الفيلم لا يعبر عن حضارتنا الشرقية مطلقا ويبين ان الشرق لا يوجد لديهم لا دين ولا اخلاق فمثل هذة الافلام لا يصح مطلقا ان يخرجها ويمثلها مصريون لان كل ماحدث فى الفيلم من احداث لاتليق ومجتمعنا وشكرا
أرى أن فيلم عمارة يعقوبيان من أفضل أفلام السينما المصرية فى العقد الأخير و يوافق رأى عدد كبير من النقاد مثل الناقد طارق الشناوى كما تميز السينارست وحيد حامد و تميز أخراج مروان حامد
بداية احب ان اشيد بهذا الموقع المميز والرائع ...
اود ان اشيد بهذا الفيلم وبكل صراحة سواء من ناحية الاخراج او التمثيل او القصة مع تحفظي على بعض المشاهد وهي كالتالي :-
1 - افلاس عادل امام: لنرى وبعصف ذهني سريع لأفلام عادل امام الأخيرة نرى انه يعتمد على الكوميديا الجنسية ...!
لماذا هل طاقة عادل امام في الكوميديا استنزفت ... ام بسبب ظهور منافسين جدد من الشباب الكوميدي امثال: محمد هندي ومحمد سعد وهاني رمزي والمرحوم علاء ولي الدين ... وغيرهم الكثير ... ولو استعرضنا افلام هؤلاء الشباب سنجد ان افلامهم لا تعتمد على الايحاءات الجنسية وان وجدت فتكون بشكل قليل ... ولكن عندما يظهر فيلم لعادل امام نجده مليئ بالمشاهد والايحاءات الجنسية بداية بفيلم بخيت وعديله بجزايه والتجربة الدنمركيه والسفارة في العمارة ... الخ وهذه الأفلام على سبيل المثال لا الحصر وانا شخصيا ومن بعد تلك الأفلام قد اخذت عهدا على نفسي بان لا ادخل فيلم لعادل امام .
- وجود مشاهد غير لائقه في الفيلم والتي تجعلك في نص هدومك وانت تشاهد الفيلم .. ولا نقول انه الفيلم الوحيد الذي يظهر فيه مشاهد خارجه عن الحياء ولكن تم طرح بعض المواضيع بتصوير بعض المشاهد بصورة جريئة جدا .. جدا ، وانا لا انكر معالجة تلك المواضيع (الشذوذ الجنسي ...الخ) حيث انها موجودة في مجتمعاتناويجب التطرق اليها ولكن بشئ من التحفظ حول تصوير وعرض بعض المشاهد حيث بامكان التلميح لبعض الأمور من خلال الحوار او تصوير بعض اللقطات العادية لما يريد المخرج والكاتب توصيله للمشاهد ... ولأسترجع معكم معك قليلا فيلم (القاتلة) لفيفي عبده سنجد ان المخرج في بداية الفيلم قد اظهر السبب الرئيسي للحالة النفسية او العقدة النفسية التي تمر بها فيفي في الفيلم وذلك من خلال تصوير مشهد تعرضها لاغتصاب وهي طفلة من قبل حارس الجنينة ... هذا المشهد يوصل للمشاهد المعلومة المطلوبه ، وانا اتعجب في الواقع من بعض المخرجين هل يرون انا المشاهد غبي لدرجة انه لا يفهم فكرة بعض المشاهد او لايستطيع فهم الفكرة المراد توصيلها
انا ارى العكس تماما فمن واقع الأمور الحياتية الكثيرة التي نمر بها كل يوم من تناقل اخبار بين الناس عن جرائم معينة ترتكب او احوادث تقع في مدن ومناطق مختلفة تنشر في الصحف فيستطيع المشاهد فهم كل تلك الأمور بذكاء .
3- انا لم اقرا الرواية ولكن كان من واجب المخرج او المؤلف ان ياخذ التفاصيل الرئيسية باحداث الرواية وينقلها كما هي كعودة العلاقة بين عبدربه والصحفي او حتى عن مقتل الصحفي .
4 -كنت اشاهد مشهد قتل الضابط من قبل طه الشاذلي وقد كنت اتذكر بعض المشاهد من الأفلام الهندية ... حيث كان اخراج المشهد مبالغ فيه جدا ... فعند اطلاق الرصاص على صه الشاذلي نجده قد طرح ارضا ومن ثمه يقوم لينتقم وكذلك الضابط ... برايي المخرج لم يوفق بهذا المشهد .
اما عن رايي في الفيلم بشكل عام فاني اجده من الأفلام الجريئة في الطرح وفي تناول بعض الأمور (الفساد- الشذوذ ... الخ) ، كما اجد ان المخرج قد صاغ الفيلم بطريقة جدا مشوقه باستثناء بعض المشاهد التي ذكرتها سابقا ... والسلام
طبعا بعد شكر كاتب النص اللي صور الفيلم كاننا بنشوفه عاوز ابعت همسة عتاب رقيقة للكاتب وحيد حامد واقوله:
يا كلب يا ابن الكلاب ....طيب هو ذنب الكلاب ايه اننا نشبها بهذا القذر اللي اسمه وحيد حامد؟؟؟
نخليها يا جزمة يا ابن الجزم
برضو الجزم هتشتكي انها مش عاوزة تتشبه بيه
طيب قولولي علي وصف قذر اوصف بيه هذا النجس اللي اسمه وحيد حامد
الي متي يا نجس الانجاس سوف تستهزء بشعائر الاسلام ....
الي متي يا خنزير يا ابن الخنازير هتسكت
لو اطول رقبتك القزرة لقطعتها والقيتها وسط روث الخنازي ليزداد الروث قذارة ونجاسة
لعنك الله انت وابنك وكل من حمل اسمك وعلي شاكلتك
انتا يالى اسمك محمد صابر ايه الهباب اللى انتا كتبه ده انتا لو بنى ادم وبتفهم كنت انتقدت بشكل محترم قول ايه اللى مش عاجبك فى الفيلم عارض لكن مش تشتم وتحرض على القتل لكن نعمل ايه انت كده خلقه ربنا وعلى فكره اى حد بيعمل زيك كده وبيشتم وخلاص بعرف انه ما بيفهمش حاجه فى اى حاجه وموضوعك رائع يا احمد ربنا يكتر من امثالك_اللى بيفهمو_ ويقلل من الاشياء التانيه
انت اخر قلم رصاص يا دريني
انتا يا حقير ياللى ماضى بأسم مصراوى الحقير اللى زيك ماينسبش نفسه لمصر ماشى يا خنزير.. ولما انتا مش فاهم حاجه ايه اللى خلاك تتكلم يا تافه.. احمد الدرينى اعظم صحفى فى مصر واسلوبه فى منتهى الرقى ونقد الفيلم بشكل رائع اعتقد انه احلى من الفيلم والروايه نفسها فما تتكلمش على اسيادك يا فسل يا"منخفض"وانتا عارف معناها ايه باالعميه ..انتا شكلك كنت تايه.. ايه اللى جابك هنا يا شاطر روح العب بعيد خلى الكبار يتكلموا ماشى يا ذبابة يوليو ..هش
أنا مذهول من تعليق الأخ اللي بينتقد نقد الفيلم من خلال الحديث عن عناصره الفنية.. طبعاً ما هو لا نقد إلا النقد المبني على استخفاف دم الصحفي للممثل ، طالما دم الممثل خفيف على قلب سيادته يبقى الفيلم ذهب مع الريح ، وطالما تقيل يبقى فيلم مقاولات ماركة خمسة شيكارة!
متى نتعامل مع الفيلم كعمل فني له مقوماته من صوت وموسيقى ومونتاج وتمثيل وتوجيه للممثل وسيناريو؟
كما أنني "لم أستخف دم" ملاحظة أن الفيلم مأخوذ عن الرواية في تعليق نفس المعلق .. هل أنا ملزم بنقد الرواية طالما أنا أتحدث عن فيلم؟ هل معنى أن مسلسل لن أعيش في جلباب أبي هابط أن النص الأصلي له هابط؟ وهل يجب علي أن أقرأ النص الأصلي أم أكتفي وأركز على الصورة التي أراها أمامي؟
عزيزي المعلق : أتمنى ألا يكون ما تكتبه تحريضاً للدريني ، ولأي شخص آخر ، على أن يمارس النقد على طريقة العبارات النقدية المتخلفة لمسلسلات رمضان ، ولتذهب كل مقومات الصورة السينمائية والتليفزيونية في ستين ألف داهية!
بجد بعنذر من الدريني ولأخوه لان انا مكنتش قاصد الاهانة للمستوي ده, بس انت المفروض كان ردك يبقي احسن من كده, انا استغربت اعجابه الشديد بالدور ولو لاحظت مكرر كتير اوي المشاهد ديه , المفروض هو بينتقد فيلم كامل مش ماسك مشهد ومهتم بيه, علي العموم للمرة التانية اود الاعتذار
وصلت الموقعة بالصدفة وفرحت لما لقيت شباب عايزين يعملوا حاجه كويسه وقريت نقد الدرينى اللى ممكن اتفق أو اختلف معاه فى فى بعض النقاط ، بس للأسف اتصدمت لما لقيت الكلام البذئ اللى كتبه بعض المعلقين ، ودا راجع لعدم تعلمهم لغة الحوار ولأنهم ميعرفوش الفرق بين النقد والسب!
يا جماعة عمرنا ما حنتقدم طول ما احنا مبنعرفش نتواصل مع الآخر حتى لو اختلفنا معاه...
الفيلم عمل فنى زيه زى أى عمل آخر له سلبياته وإيجابياته
وملحوظتى الأساسية لنقد الدرينى إنه مينفعش يقارن بين الرواية والفيلم لأنه مكتوب على أفيش الفيلم النص السينمائى: وحيد حامد ،ولأن الرواية عمل أدبى له أدواته المختلفة عن العمل السينمائى!
الفيلم فيه مساوئ كتير بس كمان له ميزة أساسية وهى الجرأة فى تناول موضوعات مسكوت عنها ومحظورة التدوال رغم وجودها ومعرفتنا بها (الفساد ،والإرهاب وظلاميته والشرطة وتعنتها فى مواجهته،والتحرشات الجنسية لبنات الفقراء والمعدومين ،التمييز الطبقى فى القبول بالكليات العسكرية،والشذوذ وجذوره النفسية)
مين بقى يقدر يثبت إن كل ده مش موجود فى مصر التسعينيات وما بعدها؟؟؟
اولا يا ريت يعني الموقع ياخد باله من التعليقات المستفزه دي
اول ما يشوف حاجه زي كدا يشلها علي طول
وخدالي بالك يا ورك البلد
ولاه لاستعباط لاه لاستهبال للناس اللي ما بنشوف خلقتها غير مره في السنه وساعه لما تسمع كلمه قلم رصاص تيجي من اخر بلاد المسلمين كنتوا فين يعني لازم تظهروا بعد ام حذفوا قلم رصاص غيظه دي ولاه ايه
يا ريت تلمو نفسكوا شويه كتر خيره انه كتب وانا الصراحه كنت متغاظه موووت ان ماشفتش الفيلم ومعلقتش في اي حته غير هنا لان حسيسني اني شايفه بطلو بقي
ولو انى مشفتش الفلم بس بجد نقد اكتر من رائع
استمر
فيلم عمارة يعقوبيان فيلم جرىء لأبعد الحدود بس مروان حامد مزودها أوى أوى أوى , وبوجه كلامى لكل واحد ينقد الفيلم عاوزين نقد يفيد مش نقد كلام مالوش أى لازمة أو ألفاظ خارجة , وشكرااااااا .
محمد حسن غنيم
بإختصار و بدون الخوض في أعماق التفاصيل
ممكن ان يكون الفيلم ناجح لكل من لم يقرء الرواية و أو يتمعن شخصيتها
و في نفس الوقت ممكن ان يكون الفيلم راسب إذا كان المشاهد من المهتمين بالأدب و اطلع على الرواية و قرئها
و بطبيعةالشباب المصري شعب بيحب الفكاهه و الضحك و الإفيهات الجنسية و بنيجي في الهايفة و منقف أو نتصدر زي ما بيقولو
لم يهمنا قراءة الرواية ولكن كل ما يهم الشباب دخول الفيلم لمعرفة الإفيهات الجنسية و دا كان سبب من نجاح الفيلم
فأنا لم أكن أديبا أو شاعرا او مفكراً فأنا شاب مصري لا أكثر ولا أقل ولكن ما يميزني انني اطلعت على الرواية بتمعن
ومن هنا ممكن ان انقدها في نقاط لا تتعدى السطور
الأستاذ وحيد حامد و مروان وحيد حامد قدموا انجاز لم ينكرة احد
ولكن اذا انتهت احداث الرواية عام 1995 وهذا ما نفهمة من النص الاصلي للرواية اي قبل انتشار المحمول و فودافون في مصر صح
إذن كيف تكون هناك الإعلانات عن شركات المحمول في الشارع المصري قبل ظهور المحمول في مصر
ثانيا كيف و ان التمثال الاساسي في الفيلم هو عمارة يعقوبيان كيف و ان المخرج لم يظهر العمارة بل يظهر عمارة أخرى
و هناك الكثير و الكثير ولا أريد ان اغوص في النقد الأدبي لكونى لست اديبا او مفكراً او ناقدااو مخرجا محمد حسن غنيم
مشكلتنا كعرب مش بنعرف نسمع الاخر ابداً يإماإحنا اللي بتكلم يا إما بنشتم اللي بيتكلم !!!!!!!!
لو دخلت في الموضوع هاقول (أتحدى أي واحد فيكم ) ينكر وجود الشخصيات بتاعت الفيم في الوقع